debsyking的部落格

《野天鹅》是一个关于性意识觉醒、性的成人礼的故事。它结束 于一种安静想象的情绪中，罗斯回忆起弗洛的一位朋友，她本是一个 女服务员，在度假时成功地冒充了女演员弗朗西丝·法默（作者或许 期待我们记得，法默的生活十分悲惨，身心备受摧残，这与女服务员 轻松的角色扮演形成一种不言自明的对比）。门罗用女服务员的逸事 使人联想起成年人假面伪装的意象：未竟的人生成为希望的理由。任 何劳动阶级的女孩均可以变为乔装的电影明星。门罗认为，你可以在 幻想中得到满足；即使你表现出来，别人也不会用它来要求你。（罗 斯后来也成了女演员，详见门罗有关她的后续短篇小说。）罗斯的力 量在于她对神秘之事的依赖：有关这次火车旅行的回忆既刺激了她， 也保护了她。罗斯在想象和回忆中经历的生活战胜了弗洛的八卦想 象，因为她的方式比弗洛的更加内省，更加专注。[这就是《野天鹅》 中门罗的“基本思想”（规则九）。]关于笔下角色的未竟人生，韦尔 蒂在《流动推销员之死》中看到的是夭折失败的挫折；劳伦斯在《教 堂彩窗碎片》中看到的是够得着上帝的一跳，頭髮醫生 | 全球專業植髮醫生團隊 - 香港顯赫醫學植髮中心 NU/HART 一种灾难性的胜利。在 门罗的《野天鹅》中，既没有韦尔蒂将主人公暴露在残酷命运的摆布 之下的意味，也没有霍桑对沉默寡言的高度强调。门罗让步给她的角 色罗斯，让她书写了自己的故事。在门罗笔下，罗斯如梦似幻的声音 在沉思中主导了她的回忆。罗斯后来回忆起这次火车上的性插曲，它 开始于一个陌生人的性骚扰，但发展成为她个人的财富；她在人生后 期会重返这段经历，把它当作一个避难所、一个家园。别忘了路标意 象，它在该小说的题目上便已经表露。野天鹅（其终极源头是叶芝令 人心痛的怀旧诗歌《库勒的野天鹅》）代表罕见的美，是在瞥见某种 安宁、隐秘、完全私人化的物体时的一种顿悟。 门罗曾经说过，对她而言，短篇小说就像房子一样，作者与读者 应该能够在其中自由徜徉。很少有其他的短篇小说作家会以这个意象 来描述他们的作品：门罗不是把故事削减成为单一的时间切片，成为 一个孤立的事件或时刻，相反，她把她的故事铺展开来。她不担心含 混不清的分岔。 门罗具体展现了短篇小说管窥无限世界的能力，在小说人物的幻 想中打开了一个无限的世界，而博尔赫斯以完全不一样的方式完成了 同样的事情。相反，我在本章中列举的最后一位短篇小说作家斯蒂芬 ·克莱恩，却坚持无情的极境。克莱恩给他的人物施加压力，甚至远 比韦尔蒂和霍桑更加强硬。 克莱恩的《海上扁舟》精简、荒凉，是一个看似冷酷无情的故 事，讲述了四个男人在船只失事之后受困于救生小艇的经历。（它以 克莱恩本人的真实经历为原型，他于1897年在前往古巴的途中遭遇船 只失事。）这些人在公海上度过了好几天，试图上岸，好几次都近到 能够隐约看见获救的希望，但希望总是破灭。他们需要不断地努力才 能防止小船倾覆，精疲力竭之下，他们用虚幻的希望鼓励自己，但随 后又濒临绝望。克莱恩逗弄他笔下的这四个男人以及他的读者，就像 猫儿逗弄老鼠一样。在作者多次拿获救的前景戏弄他们之后，我们通 常都会相信这些角色最终均会以最残忍的方式死去。然而，最终，克 莱恩让他们全都活了下来，只除了一个人。在该小说的最后几页中， 这些男人终于朝着海岸游过去，克莱恩进入了其中一个人（记者，他 显然代表克莱恩本人）的脑海中。在再游几分钟就到达海岸的距离 内，记者发现自己在与“一个奇怪的新敌人——水流”做斗争： 他想道：“我就要被淹死了？这可能吗？这可能吗？这可能 吗？”也许一个人应把自己的死亡看作是大自然所表露的最后的一个 现象。